过去二三十年的中国，其实和康阳钟情的“垮掉的一代”所处的上世纪六十年代的美国有些相似，都是从上一波历史大潮中脱身，整个社会开始步入正轨并走向繁荣，但急剧变化的的时代氛围也让很多人无所适从，“杀死父亲”的潜意识又让这一代人开始对固有的价值观嗤之以鼻，开始追求属于自己的话语体系和身份认同。他们所追求的东西，由于与主流价值体系格格不入，也就被粗暴地定义为亚文化。
但康阳对公路商店身上的亚文化标签不以为然，他认为，一个标签在它诞生的那一刻就已宣告死亡，公路商店其实更多的是以一种有趣的方式去展示主流的内核。他以写作为例，“写作其实就像拍电影”，你既可以以一种常规的方法：机位、景深、走位等等，但也可以跳出这个框架。比如，可以以我们其中一人的裆部作为视角，来观察这个屋子里发生了什么；也可以以隔壁一个偷窥者的视角看；还可以以路过这间房间的某人视角来看，而他可能只是听了一耳朵，“《杀死比尔》里，女主被枪击之后躺在医院里，她躺在病床上的几年里，一直有不同的人对她实施强奸，为什么昆丁会这样处理呢？仔细想想其实很有意思。”
